骷髅岛靓仔的前世今生最具路人缘怪兽是如何 [复制链接]

作者：维梦河

唯有影梦满银河。

这一切要从一个孩子身上说起。

从前有个6岁的小孩，一天，他的叔叔送给他了一本年出版的《赤道非洲探险记》，他一翻开这本书，就被书中的冒险故事所深深吸引，他便立志要成为一名冒险家。这本书不仅是他一生冒险的发端，更是结下了他与猩猩之间的不解之缘。书中说，有一种巨大的猩猩，是“非洲丛林之王”，“当人类和它们相遇，会感觉他们是地狱之梦中的生物，是半人半兽的庞然大物”。他简直太喜欢这个大猩猩了，做梦都梦见大猩猩来纽约找他玩，却把整个纽约城都给弄塌了。这个孩子，就是骷髅岛靓仔金刚的创造者——梅里安·C·库珀。

他没想到，让金刚在大银幕上收获一大群粉丝的契机，竟是一个大危机。这是年到年之间源发于美国的经济危机，使得全球进入了长达十年的经济大萧条，大规模的失业，导致了世界各国人民生活水平的降低。即使是最富裕的美国，也普遍存在着饥饿与贫穷。而在经济大萧条之前，电影业是美国的第四大产业。秀兰·邓波儿和迪士尼的成功，将大萧条时期的电影工业推向了一波小小的高潮。大多数的电影内容是为了逃避现实而设计的，这反映了那些倦怠疲累的成年人的审美品味，他们所寻求的是奢华和传奇、性和情感的世外桃源。毕竟生活都那么难了，看电影总得找点刺激吧。

于是，我们的黑猩猩大怪兽“金刚”诞生了。当时的好莱坞叱咤风云的雷电华电影公司（RadioKeithOrpheum，简称：RKO），抓住了美国人民对现实生活的焦虑，在-年间出品了一系列高品质的歌舞片和恐怖片。届时已成大导演的梅里安·C·库珀，将梦境搬上了大银幕，拍摄了儿时梦想——《金刚》（）。作为这一时期雷电华电影公司的代表作品，它获取了商业上的成功。后来所有版本的金刚都可以说是这部年版本《金刚》的衍生品。我们所熟知的年版本的《金刚》，在剧情上完全是年的复刻版本。这两个版本的《金刚》，除了在剧情上的相似度高之外，它们的故事背景和社会背景的联系也十分紧密。

金刚的名字是“KingKong”，这个霸气侧露的名字放在他身上一点都不为过。在他的世界，他就是君王。既然作为一个“怪兽之王”，就得有点威严，有威严，就得有让别人害怕的能力。首先，他的咆哮声是真正的“动物之王”狮子和老虎的叫声混合而成的。而他为什么叫金刚呢？在影片上映之前，这部《金刚》曾被命名为《KongheJungleKing》，在影片上映前夕，被改名成《Kong》，为什么叫Kong呢？因为库珀特别喜欢科莫多龙(komododragon)，也喜欢非洲大猩猩最多的地方刚果（Congo），于是他把自己创造的怪兽叫做“Kong”。他又想到了这个巨猩是“非洲丛林之王”，于是将影片的名字改为《KingKong》。

当时的观众没见过什么特效，《金刚》（）的视觉冲击力对观众们来说已经很大了。观众对金刚的恐惧来源于很多方面，不仅是体型和力量上的恐惧。金刚在纽约市大肆破坏，与当时经济萧条所产生的破坏力相对等，人们整日沉浸在“黑色星期四”的恐惧之中。当电影中黑色的金刚挣脱枷锁，从百老汇的舞台上狂怒而下时，观众们对于“黑色”的恐惧油然而生。

在基督教中，黑色是堕落和罪恶的标志。在主张禁欲的基督教徒的眼里，金刚的体色和对美女的欲望，都是一种基督教式的倒错。在60年代的一部邪典动画《怪兽大聚会》（）中，金刚是所有怪物都惧怕的角色。就连德古拉和木乃伊都对这个会惹麻烦的大怪物无可奈何、束手就擒。他在这部动画中担任压轴戏，抓住美女，撕扯她的衣物，变成了欲望的化身。

/《怪兽大聚会》

在《金刚》年的公映版本中，被删减的情节，是金刚在山洞中一条一条撕扯下美女的衣物，他带着好奇和恋物情结，对美女的身体产生了浓烈的兴趣，异性恋的主体思想将这个怪兽物化成了雄性角色。

其实，金刚野性的力量和黑色体色，和他被人从丛林里绑到城市的过程，暗喻了黑奴贩卖的过程。在《金刚》（）中，金刚被弄上百老汇的舞台，人们争相花钱看稀罕，他成为了满足人类贪欲的工具。人们说要看“世界第八大奇迹”时，一个女人听说要看的是一头大猩猩，便充满鄙夷地说，“难道纽约的大猩猩还不够多吗？”这句话指的就是当时在纽约的大量黑人。

纽约在经济大萧条期间，黑人数量居高不下。黑人的薪资待遇不如白人，老板们更愿意雇佣黑人作为工人，在失业的背景下，白人男性的地位开始有所动摇，对女人的保护地位也开始下降，金刚就好像一个夸大性的黑人形象，在骷髅岛上保护女人不受恐龙袭击。但美女见到金刚朝自己走来，却吓得昏死过去，这与当时纽约的黑人强暴案件也有所相关。《金刚》（）在一定程度上将黑人男性“性妖魔化”，暴露了白人对于黑人强烈性欲的恐惧，因此遭到了一些黑人群体的抵制与抗议。

电影的最后，当人们为金刚这一怪物掉下帝国大厦而感到难过的时候，又一新的意义产生。说是“美女杀死了野兽”，不如说是“文明杀死了野兽”，人家金刚在山里过得好好的，为什么非要把人家弄来城市里，他大肆搞破坏，还不是人类的自作自受吗？金刚的肉体凡胎，终究不敌战斗机的机械武器。同时，这部电影也在人类建设现代文明的过程中，对于自然的破坏和杀戮具有一定的反讽意味。

而金刚作为一种不同于常人的怪兽异类，其在纽约市这个钢铁丛林中所遭受的歧视，也是一种人类恐惧心理的来源。他所具有超人式的巨大力量和体型，使得纽约其他雄性感到受到了威胁。其他人在百老汇“观赏”他的时候的态度，仿佛具有一种看一个英雄跌入谷底的戏谑。这种普通人们幸灾乐祸金刚被当作“展品”的心理，也展示出了异类和普通群体之间的病态关系。

事实证明，雷电华这波*赢了。面临倒闭的雷电华斥巨资67万美元拍摄的《金刚》（），票房大卖，他们趁热打铁，随后在同年推出续集——《金刚之子》（），导演由《金刚》（）的导演之一欧内斯特·B·舍德萨克担任。这个版本的“小号金刚”不但会打架，还会卖萌。虽然影片的剧情简单，在制作上有点潦草，但小金刚的形象还是讨喜的。

在日本导演本多猪四郎创造了怪物哥斯拉之后，他也对这个黑色大猩猩产生了兴趣，拍出了一部《金刚的逆袭》（）。他在电影中创造出来一个“机械金刚”，作为人类科技的产物，“机械金刚”和金刚本体之间的决斗同时也表达了现代文明和自然生物之间的冲突。

到了70年代，B级电影和邪典电影盛行，韩国和美国合拍了一部恶搞片《猿猴》（）。在这部电影中，金刚完全抛开了对于美女的怜惜和深情，变成了一个无恶不作的大猩猩，甚至在最后对着摄像头竖起了中指。

同年，好莱坞的派拉蒙电影公司重拍了年的经典之作，制作了《金刚:传奇重生》（）。杰西卡·兰格所饰演的金发美女在这部电影中完全充当了一个勾起金刚情欲的角色，她被金刚抓在手里，扭动的身姿仿佛不是挣扎，而是一种性感的展示。她那如情趣服装般存在的暴露裙子，在我看来并无美感。整部电影的制作和震撼感，也完全不如原版。

经历了这次失败，好莱坞也并不打算放弃“金刚”这个大IP（摇钱树），与之前的《金刚之子》（）一样，他们又为《金刚：传奇重生》（）制作了续集《金刚复活》（）。只不过这次金刚是时隔十年，再次登上大银幕。金刚也更换了战场，不是从帝国大厦摔下，而是从世贸的双子塔摔下。这个金刚不再喜欢美女，而是为了保护母猩猩战死在人类的炮弹之中，留下了母猩猩和金刚的后嗣。

在年，美国又推出了一部动画片《强大的金刚》。之前所有版本的金刚，大部分在美国都是PG-13家长指导级，而这部动画片中的金刚，摇身一变成为了一个“正面人物”，他不再是一个破坏城市的残暴形象，甚至与美女共舞一堂，金刚也从此打开了儿童市场。

我们所熟知的彼得·杰克逊版本的《金刚》（），除了在上述年版本的相似之处，还有更为人性化的方面。女主角安在金刚战败摔下大楼的时刻，并没有因获救而高兴得喜极而泣，她的眼泪代表的是守护自己的英雄被人类所击败的悲伤。金刚对待美女温柔的眼神和这场注定毫无结果的爱情，为这部电影蒙上了一层爱情悲剧的色彩。有人曾开玩笑说，许多女观众在看完这部电影走出电影院之后，都看不惯自己身边的男朋友。当然并不是因为他们不如金刚那般，力量和体格都巨大无比，而是因为金刚的浪漫——即使被千夫所指、被战斗机围攻，他都要带你看最美的日出。这种爱情的仪式感，与金刚这个野性生物形成了巨大的反差，也更让人感动。

/《金刚：骷髅岛》

最近一个版本的《金刚：骷髅岛》（），是华纳和传奇电影公司联合出品，和今日的《哥斯拉大战金刚》（）是同一个出品方。而《金刚：骷髅岛》（）虽说在特效方面不输前作，更是比八九十年前的定格动画厉害不知道多少倍，但这部电影的冒险情节和动作场面，取代了原版的帝国大厦顶峰对决，再加上“大甜甜”的精彩演绎，连抖森和塞谬尔·杰克逊的出镜都无法让我给予这部电影更高的评价。要知道，梅里安·C·库珀在初代金刚的制作过程中，化身探险家、动物学家，研究了狒狒、猩猩、非洲丛林，经过多方论战，最终才敲定了金刚的形象。

电影工业所带来的视觉奇观固然可喜，可惜最近版本的金刚只用特效怼，完全不及前人的良苦用心。建模越来越大、内核越来越小。让人不禁感叹，今后金刚的命运会何去何从呢？真希望以后还会有那样一个爱大猩猩的小孩，来续写骷髅岛靓仔的辉煌。

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